中国电影史,高分考研咨询微信 xxxedu666,第一章 尝试时期1905-1923,电影的诞生（时代背景）重要的影片（第一部、划时代、里程碑）,这时期的电影类型：戏曲片（定军山、春香闹学、天女散花）短故事片（难夫难妻、庄子试妻、劳工之爱、商务印书馆）长故事片（黑籍怨魂、阎瑞生、红粉骷髅、但杜宇、商务影戏部、孤儿救祖记）,第二章 探索时期1923-1927,主要知道知名的电影公司、人物和作品1925年左右中国电影第一个高潮时期欧美著名导演的广泛影响，中国导演在电影镜头剪接、近摄等方面进行探索。,明星公司：张石川、郑正秋（代表作品和风格）洪深长城派：侯曜神州派：李倩萍民新公司：黎民伟、欧阳予倩大中华百合公司：欧化天一：邵醉翁、邵逸夫“力避欧化”上海影戏：史东山 唯美,第三章商业竞争时期1928-1932,1.了解时代背景 国共对立 电影经营商业竞争2.古装片 武侠片中国电影的两大类型3.联华公司重组4.明星公司和天一公司的变化,第四章变革时期19321937,1.左翼电影的出现1933年 洪深称为中国电影年反帝反封建的根本任务和大众化方针2.有声电影取代无声电影桃李劫真正意义上的有声电影,3.明星公司作风转变夏衍狂流 张石川 商业化和娱乐化洪深关注都市生活和贫穷衰落新旧上海郑正秋 家庭伦理 李倩萍 人性主题 沈西苓十字街头,4.电通公司桃李劫、风云儿女、都市风光袁牧之 桃李劫 有声电影的技巧表达情感 马路天使司徒慧敏 自由神 明星和电通公司在这一时期，社会片成为主要的风格类型之一，爱国主义和批判意识。,进步与保守派共存的联华公司受新兴电影运动印象的创作者：田汉 电影两个主题三个摩登女性风云儿女卜万苍 细腻 舒缓的表现了人物和情感的特点孙瑜 银幕诗人 大路、小玩意共赴国难孙师毅 女性问题 蔡楚生渔光曲 第一部国际上获奖的影片 电影的特点但杜宇 唯美的创作 爱国情怀,保守派：吴永刚神女 费穆天伦 中国文化 人生精神 创作特点沈浮 天作之合、狼山喋血记 喜剧为主,“艺华”公司 阳翰笙 “软性电影”“新华”公司 史东山（人本主义） 马徐维邦夜半歌声“天一”公司 有声商业片 汤晓丹 各类公司再此阶段 都是在政治背景下夹缝中生存 爱国主义、商业利益。,新兴电影理论（左翼）与软性电影的论战化身姑娘,第五章 非常时期1937-1945,四个地区（了解时代背景 抗日战争）国统区：故事片创作 八百壮士塞上风云 抗战新闻记录摄制 抗战动画片和音乐片 万氏兄弟延安区：延安电影团 吴印咸 白求恩大夫的素材 新闻片的拍摄 学习苏联电影,租界区： 租界当局 日伪文化压迫 隐晦或者标签方式镶嵌在商业娱乐的方式表达爱国民族精神；用电影满足租界观众逃避现实、娱乐心态。上海租界区：孤岛电影（爱国古装片孔夫子、时装片）香港租界区：蔡楚生 司徒慧敏,沦陷区：东北区：“满映” “国策电影” 新闻纪录片为了战争宣传华北区：已新闻专题片和纪录片上海区：大中国题材的中国电影 “娱乐影片”沦陷区的电影大多为了日本帝国主义侵略策略服务的，目的是帝国主义进行文化侵略，奴化被侵略国人民的精神产物，创作很多娱乐性的影片，或在意识形态上具有模糊性，表达出反封建的和表现出一些反封建的和下层人民疾苦的作品。,第六章丰收时期1945-1949,官方电影机构“昆仑”群体与社会批评影片（现实）1.史诗风格：史东山八千里路云和月 一江春水向东流2.现实主义风格：万家灯火、乌鸦与麻雀寓言式3.积极浪漫：关不住的春光、丽人行、希望在人间4.三毛流浪记讽刺、新闺怨妇女,文华群体与都市情片（人文）不愿意参与到政治之中，只关于影片的艺术质量。代表人物：曹禺、费穆、桑弧、张爱玲三种类型：1.社会责任感 佐临夜店人文关怀 2.桑弧张爱玲假凤虚凰、都市轻喜剧3.艺术片 费穆小城之春,商业电影的新发展类型电影，市场化运作一江春水向东流、假凤虚凰战后中国最卖座的两部影片。受好莱坞电影的影响，好莱坞的泛滥为中国商业电影水平的提升提供了一个客观的条件。,第七章新中国电影创建时期1949-1966,“十七年”电影政治背景 新政党巩固统治，宣传“工农兵”形象，计划经济1949年成立“中央电影局”电影风貌：1.塑造“工农兵”形象是电影的首要任务。2.少数民族电影的探索3.电影戏曲片成为标志时代特征的影片。4.儿童片、动画和木偶片得到重视。5.喜剧样式完成了从讽刺喜剧向歌颂喜剧和轻喜剧转型。6.名著改编片获得较高的艺术成就。7.纪录片的到发展。,“长影”集团桥白毛女董存瑞上甘岭的战争历史题材战火中的青春的军事战争五朵金花少数民族题材,“北影”集团名著改编盛行（电影与文学的关系）祝福林家铺子青春之歌红旗谱早春二月北影四大帅：水华、崔嵬“二谢”：谢铁骊、谢添,“上影”老一代：故事、戏曲片为主，革命战争题材、民族电影汤晓丹、郑君里、史东山、沈浮、桑弧、吴永刚新一代：革命历史战争题材、惊险片、都市生活和喜剧创作谢晋女篮五号红色娘子军鲁韧李双双,“八一”革命历史题材王苹柳堡的故事永不消逝的电波李俊农奴还有地雷战地道战,其他电影厂珠江电影制片厂 王为一关不住的青春,第八章 禁锢时期1966-1976,文革背景 全面否定“十七年”电影样板戏电影 “三突出原则” 塑造工农兵英雄形象是根本任务智取威虎山红色娘子军海港沙家浜样板戏的特点：题材、形象塑造、电影语言、电影美术方面辩证看待样板戏电影：投资和技术支持,故事片恢复与重拍创业海霞闪闪红星反“走资派”电影的拍摄春苗决裂欢腾的小凉河 后被定为阴谋电影电影胶卷工艺和电影照明技术的发展。,第九章 在探索时期1977-1992年,改革开放、社会主义市场经济体制背景涌现第三四五代导演出现了“主旋律”电影、探索艺术片、商业片三足鼎立的局面,第三代导演谢晋 谢铁骊 李俊谢晋：折射出中国电影与当代中国文化多半个世纪以来的坎坷历程和生动的图景。天云山传奇芙蓉镇高山下的花环谢晋电影的爱情：双方在恶劣的环境下相遇，产生感情成为彼此的精神支柱，关系破坏，政治爱情受打击。结局要不就是政治爱情成功要不就是失败。李俊：归心似箭谢铁骊：今夜星光灿烂还有谢添、桑弧、水华等,第四代导演的诗化意识1.纪实美学、诗意2.题材大众3.女导演比较多,1.吴贻弓城南旧事 时空复现的叙事策略，艺术的重复。2.谢飞 诗化的历史黑骏马（精神家园 灵魂之根）本命年香魂女3.黄蜀芹人鬼情 女性视角、女性意识4.郑洞天刘天华音乐的运用,第五代导演：在革新的影像造型、突出的时空对比、冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中将历史解析。真正叛逆的一代。1.陈凯歌：黄土地 第五代中国电影人崛起的里程碑作品。霸王别姬力图将冷峻的民族文化反思与海内外市场的经营状况结合在一起。 明星效益。 京剧这一具有中国民族文化特征融合在影片中。,2.张艺谋 导演 摄影 演员红高粱大红灯笼高高挂等红 仪式感 狂放的风格 色彩造成视觉和情绪冲击力大沉闷压抑 民俗意识 民族文化和人劣根性,3.张军钊一个和八个第五代电影人第一部影片呈现出一段呼唤人性的深沉而又悲壮的历史。造型思维 观念更新 4. 田壮壮 少数民族风格猎场扎撒盗马贼分别蒙 藏族。5.吴子牛晚钟,第十章 市场化时期1992年至今,市场化时期主流 商业 艺术三种性质影片趋于融合 国际大片艺术探索片向市场和主流意识移步有序的中国电影市场在形成。,主旋律电影 革命历史大决战 历史人物孔繁森行业典型人物离开雷锋的日子档期的选择，规范化的市场运作。,张艺谋 陈凯歌等导演的市场化探索既要与国内电影竞争 又要面临国际电影的冲击按照市场运作的国产电影，票房高，热烈反响。张艺谋英雄 中国电影市场化进程中的里程碑陈凯歌无极运用海内外演员的明星效益，商业电影的娱乐因素。,冯小刚电影的贺岁档创作制作发行放映一体化运作方式明星效益 喜剧明星天下无贼甲方乙方等,第六代导演：愤世嫉俗的边缘话题 独立制片的特异方式游离在国营电影体制之外，国营电影制片机构 自恋色彩的个体写作 回归主流话语 寻求关注认可。低成本地下电影 自然纪实风格,张元：北京杂种看上去很美爱情麻辣烫王小帅：十七岁的单车冬春的日子贾樟柯：小武站台任逍遥山河故人管虎：山车走吧头发乱了娄烨：苏州河路学长：卡拉是条狗,姜文：阳光灿烂的日子鬼子来了陆川寻枪可可西里宁浩：疯狂的石头疯狂的赛车黄金大劫案,第十一章 香港电影,香港新浪潮电影许鞍华 徐克九七回归思潮“回归”的焦虑或恐惧之中 移民思潮剧增 港人的本土意识。从粤语片到香港电影新浪潮伦理片创作达到高潮 漂泊意向 无家可归的孤儿情怀，有国族认可 自怜心理 流亡情结,李翰祥古装历史片梁山伯与祝英台,张彻 “阳刚美学”楚原武打片 “孤儿”情结 李小龙武打片“截拳道” 将功夫推向世界 精武门龙争虎斗首开中国电影进入世界电影市场之先河 参与好莱坞电影漂泊的孤儿情怀 文化信息 暴力美学,成龙的警匪片和喜剧片醉拳a计划警察故事武打喜剧片将香港电影打入本土到日本 好莱坞的国际性视野动作警匪片 幽默爽朗 浩然正气,吴宇森英雄片英雄本色徐克武侠片蝶变黄飞鸿系列,港台电影武打片 （暴力 喜剧 美感）三大类型：1.张彻吴宇森慢镜头强调浪漫美感，兄弟情谊2.胡金铨徐克镜头分切剪接3.李小龙成龙明星效益,第十二章 台湾电影,台湾新新电影 侯孝贤 悲情城市童年往事冬冬的假期杨德昌牯岭街少年杀人事件李安推手喜宴饮食男女卧虎藏龙,