北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 1 中国美术史 第一章 史前美术 一、名词解释 1.鹳鱼石斧彩陶瓮 1978 年河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型，器高 47 厘米、口径 32.7 厘米。陶瓮绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一件石斧的画面，作者用白色在夹砂红陶的瓮外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳 的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力。是中国发现最早的绘画作品之一，以其宏伟的气势提现了中国新石器时代美术创作上的最高成就。 2.黑陶 黑陶工艺是我国新石器时代工艺美术取得的杰出成就之一。其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成，表面漆黑光亮且较为致密。其中山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑、光、亮、薄而著称于世。 3.彩陶 最早出现于新石器时代美术中，是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化錳做呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色胎底上呈现 出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到美化装饰效果。 4.舞蹈纹彩陶盆 中国原始美术中马家窑文化彩陶艺术的杰作，出土于青海大通上孙家寨。在接近盆口的内壁绘有三组舞蹈纹饰带，每组五人，皆腰系兽皮，并肩携手，欢快起舞。再现了氏族成员分组围猎野兽的生动场景，或氏族成员围着火堆欢庆的场面。 北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 2 5.岩画 岩画是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或皮胶作调和 剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻在崖壁或岩石上的图画。我国境内岩画广泛分布，东到黄海之滨，西至昆仑山口，从东北的大兴安岭到西南边陲都有分布。比较重要的有内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、江苏连云港岩画等。 二、作品分析题 1.人面鱼纹彩陶盆 人面鱼纹彩陶盆，属仰韶文化半坡类型的杰出代表。盆内壁绘有两两相对的两种图案，一为口衔两尾鱼、双耳分别饰以鱼形团的圆形人面，有头饰。另一图案为独立鱼纹，简括而形象。画面带有明显的装饰性。其含义目前尚不明确，有图腾符号说、祈求渔猎丰产或生殖繁衍等不同看法。 2.C 形玉雕龙 C 形玉雕龙， 1971 年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土，属红山文化玉器的杰出代表。玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽，蜷曲如钩，龙首作猪嘴形，长吻修目，头颈鬣飘摇。是目前发现的体形最大，制作最精，形态最为逼真，年代也最为久远的碧玉龙形象。 3.泥塑女神头像 泥塑女神头像，出土于辽宁牛河梁红山文化遗址。头像与真人头等大，似为全身像的头部。塑像面呈方圆形，颧骨突出，平鼻阔嘴，眼角高挑，眼窝内嵌圆形玉片，目光深邃，具有神秘感。塑像塑造技术成熟，水平高超，令人叹为观止，其内涵当与原始巫术或信仰有关，是 生殖女神和丰收女神的象征。 北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 3 三 、简答题 1.简要介绍仰韶文化半坡类型彩陶特点。 答：仰韶文化半坡类型彩陶以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。 （ 1）造型：以圆底或平底的盆较多，亦有小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐。风格朴实厚重。 （ 2）纹饰简朴，以红地黑彩为主，或原地红花或加白衣饰黑红两色。其中有动物、植物纹，有图案花纹（宽带、三角、斜线、波折等几何纹样）。动物纹以鱼纹最多，人面形纹、蛙纹、鹿（或羊）次之。其中以人面鱼纹最为奇特。 2.简要介绍仰韶文化庙底沟类型彩陶特点。 答：庙底沟类型彩陶以 发现于河南陕县庙底沟、陕西华县泉护村遗址最为典型。 （ 1）器物造型多为大口、小底、曲腹的盆、碗。盆较大，口部有折沿，挺秀饱满，轻盈稳重。碗较小，直口。 （ 2）纹饰多绘于陶器的上腹部，这是最显著的部位，同时也加强了造型的丰满感。多为红地黑花及少量白衣彩陶。主要为以圆点、钩叶、弧边三角及曲线组成的带状纹饰，还有垂障、豆荚、花瓣、网络等图形。出现了鸟纹和蛙纹，鱼纹多已半图案化，头体分开。因其图案以圆曲形为主，曲弧度大，具有奔张之势，流动感强。 3.简述马家窑文化半山类型彩陶特点。 答：（ 1）马家窑文化半山类型 彩陶出土于甘肃省半山遗址而得名，为彩陶艺术的最高水平，我国早期陶器工艺史上最为成功的造型之一。 （ 2）半山类型彩陶的代表器型是长颈（或短颈、或无颈而有折沿）、小口宽肩大腹双耳罐。造型比例、外轮廓线的转折变化都非常考究，形象丰富浑厚、稳重大方。 （ 3）半山彩陶流行红黑相间的锯齿纹、漩涡纹、波浪纹、葫芦形纹、大圈纹等。也有变体的蛙纹。色调和谐热烈，不像马家窑类型的纹饰那样整洁繁缛，但却更加粗壮浓烈。 北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 4 4.简述中国原始美术中岩画代表及艺术特点。 答： （ 1）岩画，是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或皮胶作调和剂） 或用石器磨刻、雕凿乃至用金属工具刻划在山崖石面上的图画。因地域、生活习惯、文化传统不同，南北方岩画的艺术特点各异。 （ 2）北方岩画主要分布于内蒙古、新疆、宁夏、甘肃、青海，它是中国北方草原地区的狩猎、游牧民族的作品。以内蒙古阴山岩刻为代表。内容以动物为主，风格较写实，大都是岩刻，经磨刻、敲凿、刻线而成，具有粗犷、简洁、明快的特点。 （ 3）男方岩画主要有广西左江岩画，云南沧源岩画。制作大都以红色涂绘，色彩稳定，经久不变。表现手法古拙独特，人物形象多不表现五官，通过四肢位置体现动作、体态和感情，动物也重点刻画出 角、尾、耳等特征部位，但表现出生活的真实。 四 、 论述题 原始人的石器与发展过程，对你理解美术起源有哪些启示？ 答：（ 1）历史上比较有影响的美术起源的理论有巫术说、游戏说、模仿说、表现说。这些说法在一定程度上都找到了美术起源的某些基本因素，从一个方面对美术的起源作了说明，具有一定的合理性。事实上也如此，美术的创作原因是多种多样的，但是任何一个理论都没能从根本上阐明美术起源的动力、原因。 （ 2）旧时器早期，石器类型少，造型简陋粗糙，手法单一，呈现出石器制作的原始作。随着人们智力与体力的发展，在进一步改造世界和认识世界的过程中，石器的制作日益精致，旧石器时代中期的石器显著分化，形式日趋稳定，种类也大大增加，加工手段多样，制作技术也有了长足进步。 （ 3）通过对打制石器发展过程的分析，我们发现，原始人在造型技术和造型样式的认识是逐渐发展进步的。而这种发展与进步都离不开劳动。因此劳动不仅是猿进化到人的直接动力和根本原因，在美北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 5 术的起源过程中，劳动也必然起到了关键作用。因此，讨论美术起源必然要考虑到劳动在人类进化及美术创造中的作用。 第二章 先秦美术 一、名词解释 1.青铜器 中国的青铜器发端于黄河流域，早在新石器时代晚期的龙山文化和齐家文化阶段，出现了红铜或黄铜锻打而成的刀、锥、凿、铲等工具和青铜铸造的铜镜。到夏、商、西周时代，青铜冶铸成为最重要的手工业生产部门，因此，这一阶段有青铜时代之称。青铜是红铜加锡的合金。青铜较之红铜有熔点低，硬度大等优点。青铜器的合金成分，视用途与器类之不同而有不同的铜锡比例，即为周礼 · 考工记之“ 六齐 ” ，即六种不同性能的铜锡配剂表。制作方法：春秋以后，模铸法、失蜡法、焊接法、冷锻法、热锻法，应用了金银错、蚌泡镶嵌 等新型装饰工艺。品种：商代晚期 已形成较完备的青铜种类，分礼器、乐器、兵器工具等车马器等四大类。纹饰：兽面纹，云雷纹、龙纹、虎纹、象纹、人面纹等。代表作品：四羊方尊、莲鹤方壶。 2.原始瓷器 商、周时期出现的青釉器皿，已经具备了瓷器的基本条件，但与后来的瓷器相比，质量较差，还处于原始阶段，故称原始瓷器。 3.“ 六齐 ” 青铜是红铜加锡的合金，其合金成分，视用途和器类之不同而有不同的铜锡比例，这就是周礼 · 考工记所谓的 “ 六齐 ” ，即六种不同性能的铜锡配制比例。 4.甲骨文 商周时期，刻在龟甲和兽骨上的文字，主要内容是商王室用占卜北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 6 的 “ 卜辞 ” 。甲骨文已经具备 “ 六书 ” ，是一种比较成熟的文字。 5.失蜡法 铸造铜器的一种方法，也称模蜡法。先用蜡雕塑成所需器形后翻制成泥范，再用烘干的泥范铸造器，可以获得精细的纹饰效果。湖北随县曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜尊是我国失蜡法的代表作。 6.青铜礼器 礼器是用来区别尊卑等级的器物，一般用于祭祀和礼仪场合。先秦时期，青铜礼器占据突出的地位，成为王权和等级的一种特定标志和具体象征，其社会功能主要通过在祭祀和各种礼仪中的使用来体现，主要包括鼎，觚，斝等容器。 7.青铜犀尊 出土于陕西兴平县的青铜犀尊属于青铜制品 ,是战国时期制作的。春秋战国时期动物雕塑以创作形象上的自由、生动而著称 ,并取得了巨大成就。当时的动物雕塑大量出现在日用品中 ,犀尊就是当时一种比较典型的盛酒器。 这只形象雄健 ,体态逼真的犀牛 ,头部平抬 ,上面长有双角 ,四只短腿粗壮结实 ,有力地支着沉重的躯体 ,使整个形象就像是一座伸出悬岩的小山。犀牛身体的各个部分显示出强烈的质感 :颧骨和肘部突起 ,仿佛透过紧贴着的皮肤就能感觉到骨骼的形状和起伏口部和腹部的皮肉十分松弛 ,但结实有力 ,富有韧性 :;眼睛由珠饰镶嵌而成 ,虽然不大 ,但却炯有神。 器物全身运用了当时已经十分发达的 金错银工艺 ,并装饰以华丽的金银错流云纹 ,这些纹样装饰增加了器物的华丽感同时 ,器物全身镶嵌以非常细密的金丝 ,象征了身上的毛发 ,既显得华丽富贵 ,又不影响形体完整 ,使器物的生命力得到更为强烈的表达 ,同时又使敦实的造型 ,增添了活泼的气息 ,体现了艺术家的独具匠心。整个作品不仅工艺精湛 ,结构合理 ,动物形象也刻画得生动 ,充满活力 ,是中国古代工艺品中实用与美观有机结合的典范之作。 北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 7 8.饕餮纹 所谓饕餮 ,是指一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。这些变形的、风格化的、幻想的、恐怖的动物形象 ,在静止状态中积聚着 紧张的力量 ,好像在瞬就会进发出凶野的咆哮 ,体现了 “ 狞厉美 ” 。饕餮纹是青铜器上最具有特色的装饰纹样。饕餮纹凭借着自身的纹饰美、装饰功能和潜在的昭示警戒含义得以在历史上长久不衰。饕餮纹是集诸多动物的典型特征夸张变形的结果铜器上的纹饰基本上属于仪式艺术 ,它的纹样并非写实不具有严格意义上的功利目的。器制沉雄厚实 ,纹饰狞厉神秘 ,镂刻深重 ,突出的特点可作为解释信仰的符号。饕餮纹饰的形式美因素暗含着许多观念性的内容 ,它不是为了突出这些怪异形象本身的威力 ,而是成为一种象征性符号 ,指向了某种似乎是超世间的权威神力的观念。它代 表着一个时代的艺术精神 ,其内容和形式、创造与制作动机 ,代表了统治阶级的意识形态和观念。 9.司母戊大方鼎 中国青铜文化历史悠久 ,它的起源可以一直追溯到原始社会新石器时代。青铜器是青铜文化的重要载体之一。它是用铜锡合金铸造的 ,继彩陶艺术之后兴起于夏代 ,而其真正的发展最高峰则出现在商朝和西周时期尤其是商代出现了以鼎为代表的祭祀容器。青铜鼎的前身是原始社会的陶鼎 ,原作为日用的饮食容器 ,后来发展成祭祀天帝和祖先的 “ 神器 ”, 从此笼罩上一层神秘而威严的色彩。这件司母戊大方鼎就是此期间最著名的作品之一。 司母戊大方鼎 属商文丁时代 ,即商盛期的作品。它高 133 厘米 ,重875 公斤 ,是商代后期王室青铜祭器。制作于商朝 ,出土于河南安阳。迄今为止 ,它是我国出土的青铜器中最大的一件 ,也是世界青铜器中罕见的精品。考古学家认为 ,这只鼎是商王为祭祀他母亲而制的 ,因此取名司母戊大方鼎。在铸造工艺和艺术水平上 ,司母戊鼎都代表了商代青铜铸造技术的最高成就 鼎的器型高大厚重 ,鼎身呈长方形 ,口沿很厚 ,轮廓方直 ,显现出不可动摇的气势。鼎的四个立面中心都是空白素面 ,周围则布满商代典型的兽面花纹和夔龙花纹。这些兽面纹又称饕餮纹 ,是以虎、牛、北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 8 羊等动物为原型 ,经过综合、夸张等艺术处理而创造出的一种神秘的动物形象。它具有气魄沉雄、器形凝重、纹饰华美的特寺点。鼎身的云雷纹精美 ,四周用浮雕刻出龙及饕纹样 ,这种动物纹样 ,是艺术家经过高度夸张变形而刻画出来的。纹样衬托出一种狰狞、神秘、威严的气氛。鼎耳的侧面雕刻有两只相对的猛虎 ,虎口大张 ,各衔着一个人头。这种恐怖的吃人形象 ,营造出种精神上的压迫感 ,以显示统治阶级的无上权威 总体来说 ,司母戊大方鼎给人一种威严、恐怖、强力和崇高的审美感受。其中的崇高既是力量的崇高也是精神的崇高 ,是一种令人畏惧的崇高。大方鼎虽然形体高大厚重 ,但制作工艺却非常精巧。 司母戊大方鼎以其庄严的造型、庞大的体积和神秘的花纹引人注目，并成为商朝贵族王权与神权艺术的最典型代表，同时也是研究中国古代历史的重要史料。 10.石鼓文 石鼓文是在石上刻的文字 ,一般用以记功录事 ,大约起于春秋战国之际。在石上刻录功业 ,比甲骨文要隆重一些 ,也比在青铜上铸文方便 ,而且气势恢弘 ,可以长久流传 ,因此刻石之风从此流传开来。我国最早的石刻文字是唐代在陕西风翔发现的 ,世称 “ 石刻之祖 ” 。因为文字是刻在十个鼓形的石头上 ,故称 “ 石鼓文 ” 。 二、作品分析题 1.人物龙凤图 人物龙凤 图帛画， 1949 年出自长沙陈家大山战国楚墓，质地为平纹绢，高 31 厘米，宽 22.5 厘米，画面描绘了一细腰长裙、侧身向左作合掌祈祷状的贵族妇女，在腾空舞凤的引导，向引导飞升的景象。画中人物比例均称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅，是先秦时期绘画的代表作。 2.四羊方尊 四羊方尊是商代晚期青铜雕塑的代表作，出土于湖南宁乡。方尊北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 9 口沿外侈，颈部高耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹及夔纹，尊肩四隅以高浮雕形式铸出四个羊首，极大的丰富了器表的层次以及造型的空间，方尊集线雕、浮雕、圆雕于一 器，把器皿和动物巧妙地结合起来，整体庄重华丽，工艺高超精湛。 3.莲鹤方壶 莲鹤方壶出土于河南新政，盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤，造型舒展灵动，壶身附有浮雕的龙虎，气势升腾，结构不凡，突破了商周以来青铜器庄重肃穆的风格，充满了清新与活力，反映出春秋战国时期社会大变革的艺术风格。 三、简答题 1.简述战国帛画反映的内容及艺术特点 答：（ 1）目前为止，战国帛画共发现两例，其一为人物龙凤图，画面描绘了一细腰长裙、侧身合掌的贵族妇女，在腾龙舞凤的接引下，向天国飞升的景象。另一幅为人物御龙图，描绘的 是贵族中年男子，头顶华盖，驾驭舟形龙向天国飞升的景象。两幅帛画的内容反映了楚人祈求死后升天的幻想。 （ 2）艺术特点是： 画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。 以线造型，勾线流利挺拔，笔致婉转流畅，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。 人物形象皆为正侧面的立像，比例均称，姿态肃穆。 龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。 2.青铜器的发展经历了几个高峰期？每个时期的艺术特点是什么？ 答：青铜器的发展经历了两个高峰期。 （ 1）第一个高峰期是商代晚期到西周初期。这时期青铜器的特点是数量多，仅妇好墓出土青铜器数量就达六百余件；器类丰富，除铸造工具、武器外，还制作大量的青铜礼乐器，器型有鼎、鬲等等；铸造工艺精湛，流行范铸法；装饰纹样多种多样，有云雷纹、龙纹、兽面纹、象纹、人面纹等，器物的装饰往往是多重，一般在云雷纹地纹上加浅浮雕或高浮雕。个别青铜器上出现铭文。这时期的青铜器整北京师范大学 838 美术创作与理论考研资料 10 体庄严肃穆、深沉凝重，神秘诡异，具有狞厉之美。 （ 2）第二个高峰期是在春秋至战国时期。这时期礼崩乐坏，各地诸侯国开始铸造青铜器，所以这时期的青铜器制作出现了 新工艺、新手法，艺术风格也为之一变。首先是新工艺的出现，除传统的范铸法外，还出现了合铸法、焊接法、分铸法，特别是失蜡法的出现，使得青铜器的铸造更加精致。其次是新装饰手法的出现及应用。除了传统的装饰手法，更加流行错金银、鎏金、镶嵌等手法。整体艺术风格摆脱了早期浓厚的神秘色彩，更加自由活泼，贴近生活。 第三章 秦汉美术 一、名词解释 1.瓦当 覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半圆或圆形之瓦头。拾见于周代，秦汉已趋流行。常见瓦当大多与简瓦连制 一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功能，也富于装饰美。 2.马踏飞燕 雷台汉墓出土的一件铜马式，俗称 “ 马踏飞燕 ” ，通高 34.5 厘米，作者独具匠心，铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上。其侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强。作者巧妙地让燕隼双翅张开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容和形式、技术和思想的完美统一，堪称中国古代青铜雕塑的奇葩。 3.画像石 中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画， 盛行于东汉，具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。