2020戏剧艺术概论电影学导论内容真题答题技巧内容大全（五）电影学导论电影与戏剧的比较分析1、戏剧的核心元素是表演，以人物台词、形体、动作为主要表现手段，电影的核心元素则是摄影，以整体的视觉形象为主，表演只是其中一种造型与叙事元素，且表演元素并不像在戏剧中那样起到决定性的作用，2贝拉认为戏剧在形式方面有 3个基本原则（戏剧风格和舞台表现方法的基础）（1）观众可以看到演出中的整个场面始终看到整个空间 （2）观众总是从一个固定不变的距离去看舞台（3）观众的视角是不变的3、电影艺术的表现方法（1）在同一场面中，改变观众与银幕之间的距离，这样就使场面的面积在画格和构图的界限内发生了变化（2）把完整的场景分割成几个部分或几个镜头（3）在同一场面中改变拍摄角度，纵深和镜头的焦点（3）蒙太奇，其含义是按照一定的顺序把镜头连接起来4、电影和戏剧在时空构成，演员表演，观赏环境等方面都有着明显的区别（1）时空构成戏剧的时空受到比较多的限制，尤其在传统戏剧中，时间和空间被限制在三面封闭的一面开放的舞台上展开，戏剧的基本单位是场电影的时空处理要自由得多，电影的基本构成单位为镜头，镜头可以延长或者压缩时间，而打乱时间顺序的手法也是电影常用的。电影的空间是由一系列的空间片断来构成的，画框无法像舞台的边界那样限制空间的延展。（2）演员表演在戏剧舞台上，演员的台词、形体动作，构成了叙事的主体元素，演员与观众之间是通过互动来完成角色创造的而电影更加注重包括表演在内的综合元素的运用，它更多是导演的艺术，视觉的艺术（3）观赏环境戏剧观众与舞台的距离角度是始终不变的，戏剧舞台所提供的三维空间几乎是可以触摸的，电影所提供的二维影像则是看得见摸不着的，对于观众来说，戏剧是一种视觉形象不够丰富的媒介，电影是一种视觉形象较为丰富的媒介影像电影摄影在胶片上或者通过数字技术捕捉物象而获得的视觉形象就是影像，也就是我们通常所说的电影的视觉元素镜头镜头：镜头就是看见影像的眼睛，就是摄影机的焦点，镜头的功能就是将形象从真实世界里转移到电影胶片上.另一个含义则指的是从摄影机开机到停机连续拍摄的画面（1）景别：指的是由于摄影机与被摄主体距离不同，或者所用摄影镜头焦距不同而造成的被摄主体在电影画面中所呈现的范围大小的区别，可以分为远景全景中景近景特写等（2）角度：是摄影机拍摄电影画面时所选取的视角，同样是电影区别于戏剧的重要特征之一（4）运动：电影中的运动有两个层面的含义 一是镜头中人物或者物体的运动，二是镜头本身的运动，运动镜头通常包括了推拉摇移跟升降等基本的运动形式叙事蒙太奇蒙太奇手法最为直接的一种，它将许多镜头按照时间或者逻辑顺序组接在一起，构成一个完整的剧情，其中镜头本身包含着一定的叙事性内容可以推动剧情的发展，叙事蒙太奇的功能主要就是为了叙述故事，展示剧情表现蒙太奇 表现蒙太奇以镜头的并列为基础，主要是通过镜头和镜头的组合来表达一种感情或者思想隐喻，就是通过蒙太奇手法，将两幅画面并列，而这种并列又必然会在观众思想上产生一种心理冲击，其目的是为了便于看懂并接受导演有意通过影片表达的思想。 战舰波将军号中焦急的等待进攻的水兵的脸部镜头，与停转的机器镜头相并列节奏蒙太奇蒙太奇的节奏指的是按照镜头的不同长度，幅度关系将镜头连接起来中所产生的节奏，而不是指画面内部人物或者物体的运动以及通过镜头的运动而产生的节奏。 毕业生欧洲先锋电影1、表现主义：开始出现于慕尼黑，是一种反对印象主义和自然主义的流派，涉及文学音乐建筑等各个艺术领域，尤其以绘画方面最为突出2、印象主义：关注的是使影片的叙事能够充分地表现角色的心理，意识活动，尤其关注人物的内心动作，他们的影片迷恋于表现人物的回忆、梦境、幻想、以及各种精神状态，而不是侧重表现人物的形体动作3、超现实主义：超现实主义电影与超现实主义文学、绘画联系在一起，它受到弗洛伊德精神分析学说的影响，致力于表现在不存在任何理智控制的情况下，超越任何美学和道德成见的无意识潜流意大利新现实主义意大利新现实主义在电影形态上出现了一些明显特征（1）在叙事上，意大利新现实主义倾向于松弛经典电影的叙事关系，允许无因果动机的细节存在，因而观众无法清晰地了解一个事件的结局或者一个前因的后果（2）在拍摄手法上，意大利新现实主义与经典好莱坞电影形成更为明显的对照，新现实主义的场面调度主要依靠实景（3）在演员选择上，意大利新现实主义与好莱坞的明星制度有着很大不同，新现实主义的导演并不排斥职业演员，但他们也会选择一些在外貌行为上更加接近角色的非职业演员现代主义电影先锋派电影的基本艺术主张（1）盲目反对叙事，主张“非情节化” “非戏剧化”（2）鼓吹通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界（3）要求把现实变成梦幻（4）把物放在比人更重要的地位，或者至少也是平等的地位，鼓吹 “人不再是唯一重要的因素，要表现物”（5）先锋派电影对西方电影中现代主义的兴起产生巨大作用，其以无声电影为基础的艺术纲领，已经包含着西方现代主义电影中，无理性，无情节，无人物性格的三无主义新好莱坞电影经典好莱坞电影的特点：（1）讲故事是个基本的，惯常的主题，（2）三一律是电影形式的基本特征（3）追求近乎戏剧和自然之间的真实（4）用剪接和“看不见”的叙事来掩盖人工痕迹（5）·影片必须清晰易懂，具有基本的超阶级超民族的动情的感染力写实主义：克拉考尔他将电影的本性定义为“物质现实的复原”克拉考尔的电影理论有两个基本特点，一是强调电影与照相的近亲性，二是开列出特别合适电影描述的题材克拉考尔认为，电影的特点就是记录和揭示物质的现实，即所谓“物质现实的复原”所以他认为，凡是现实主义倾向的影片都是体现了“电影方法”的在“固有的近亲性”中，克拉考尔论述了适合电影表现的对象：一是未经搬演的事物，凡是能够通过摄影机来复制的东西也都有可能在银幕上出现二是偶然的事物，它对电影的吸引力并不亚于对照相的吸引力三是无穷无尽，电影仿佛在某种古怪欲望的激励下要再现出外部存在的连续四是含义模糊的事物五是“生活流”在克拉考尔看来，电影作为一种媒介物可以弥合异化了的主体与物质环境之间的裂痕，其写实主义美学就是指向这个神学的标识，即克服和超越异化经典电影理论与现代电影理论的不同点电影符号学的出现，是电影理论从经典走向现代的标志（1）从研究对象上看，经典电影理论关注影像与现实的关系，将电影看成窗户或者图画，现在电影理论，首先把电影作为一种语言，深入到对于影片文本的形式研究，将电影当做一面镜子，随着精神分析的引入，更将电影作为一种潜意识的语言来进行研究，经典电影理论关注的是电影作为一门与众不同的独特艺术，现代电影理论关注的是电影作为语言，作为一种社会的铭文（2）从研究方法上看，经典电影理论倾向于艺术的和美学的表达，现代电影理论则从不同学科角度，以不同的研究方法，呈现出复杂的研究图景。经典电影理论一般与电影创作相结合，现代电影理论则与电影创作与电影评论区分开来经典电影理论相对缺乏系统性，现代电影理论的发展则呈现出一种连贯性高分咨询邓老师微信 13366254592 电话 17611495662