【北影考研】中国当代电影发展.ppt
中国当代电影,疯社长 原创,当代电影的宏观背景,中国电影自1905年至今经历了一个多世纪的发展历程。在这一历程中中国电影先后经历了最先的萌芽与初创、30年代的兴盛与浪潮、40年代的战争、“十七年”、惨不忍睹的“文革”、高歌猛进的新时期、迷茫与多元的商业化浪潮。21世纪中国电影在世界电影格局中已经占据了不可或缺的重要位置。在全球一体化的背景下,中国电影不仅要面临美国好莱坞的强势攻击,同时还要在日韩等国电影的夹击下寻求突破的可能。电视、网络等强势媒体的影响,同样对中国电影构成了巨大的压力。这一切,构成了中国当代电影独特的社会文化语境。,第一讲 经典主题的银幕呈现,一 英雄与平民1 80年代末90年代初 开天辟地大决战巍巍昆仑开国大典周恩来等影片。20世纪90年代中后期 我的1919长征大进军红河谷黄河绝恋横空出世冲天飞豹紧急迫降孔繁森等这些影片填补了主旋律电影创作中某些题材领域的“空白”,而且开始追求制作上的精细,以增强电影的奇观功能。,3 平民化的英雄离开雷锋的日子一个都不能少秋菊打官司张思德等二、历史与传奇历史的传奇化可以看成世纪之交电影创作值得关注的电影现象之一。如周晓文的秦颂、陈凯歌荆轲刺秦王、张艺谋的英雄,三、青春与成长“成长”主题在中国电影中一直处于一种匮乏的状态,尽管红衣少女失踪的女中学生城南旧事等影片都在不同程度上指涉了“成长”的主题,但是却都有一种将其社会化的痕迹,忽视了对于成长过程中心理的丰富性和复杂性的表现。他们多从成人的视角、成人的价值观来审视、评判孩子。成长的终结也就是变成一个在现实规范下的成人。,侯孝贤童年往事、杨德昌牯岭街少年杀人案姜文阳光灿烂的日子王小帅十七岁的单车等。四、革命与爱情胡雪杨留守女士、管虎头发乱了、娄烨周末情人、李欣谈情说爱自娱自乐、张扬爱情麻辣烫、张元我爱你、张一白开往春天的地铁,红色娘子军爱情故事却“等你等到我心痛”“千呼万唤不出来”“落难公子中状元,私定终身后花园”只谈革命不见爱情红灯记李玉和、铁梅;发展和进步:小花(妹妹找哥泪花流)归心似箭,五、功夫与侠义武侠电影作为中国一种特有的电影类型,在人物、动作、情节上都形成了自己独特的景观。美丽的自然风光、神秘莫测的禅院寺庙、高山流水、大漠荒野等。武侠电影大抵总是要通过复仇故事来表现匡扶正义、除暴安良、惩恶扬善之类的社会道德主题,这种主题又是和大众道德价值观是相互适应的。,神秘的大佛少林寺黄飞鸿新龙门客栈双旗镇刀客霍元甲醉拳中南海保镖叶问等,第二讲 中国文化的影像表达,新时期以来,尤其随着改革开放的深入,中国电影加入了国际化的进程,特别是20世纪80年代中期以来,以陈凯歌、张艺谋、杨德昌、李安、王家卫、贾樟柯等为标志的电影人,中国电影在世界国际电影节上相继攻城拔寨。另一方面李安、徐克、周润发、成龙、李连杰等相继进入好莱坞发展,在全球一体化的进程中,中国电影以其特有的文化影响表达呈现出一种勃勃的生命力。,一、视觉和文化的隐喻黄土地霸王别姬“迷恋与背叛”红高粱“人性的张扬张狂,没有规矩、没有王法”菊豆“人性的扭曲和变形”前者有贼心也有贼胆,贼胆比贼心都大;后者有贼心没贼胆大红灯笼高高挂“性别较量和女性命运”,黄土地,二、传统与现代的冲突李安“父亲三部曲”推手喜宴饮食男女几乎都是通过家庭伦理关系、代际关系来探讨中国传统文化的现代命运。对于传统,对于传统自身在现代社会的寂寞、尴尬,李安似乎没有同大陆导演的那种切肤之痛,他更多的是以宽容、理解、认同的方式来解决东方和西方、传统与现代的冲突,并以此来弘扬中国文化的宽厚、坚韧和现代生命力。郑晓龙刮痧,张扬洗澡,“父亲三部曲”,第三讲 革命历史的影像记忆,一、“创世神话”的现代表达主流意识形态的倡导以及相关机构的成立、专项资金的投入,促成了革命历史题材电影创作的相继问世。开天辟地长征七七事变南京大屠杀重庆谈判开国大典大决战大转折较量邓小平周恩来毛泽东和他的儿子等缔造出了一个让人叹为观止的“创世神话”。,二娱乐革命的大胆想象进入20世纪90年代中后期,革命历史题材的电影创作无可避免的自觉加入了商业运作的潮流。三毛从军记红樱桃红色恋人红河谷黄河绝恋紫日战争子午线集结号举起手来鬼子来了斗牛,第四讲先锋电影的回归趋向,20世纪80年代中期,随着一个和八个黄土地猎场扎撒盗马贼喋血黑谷等影片的出现,中国电影开始了一种对于影响本体意义上的探索,从而开启了中国电影的“影像美学”时期。这一时期电影人注重电影语言的革新和历史文化的反思,从而使得中国电影呈现出不同以往的先锋特性。,一、陈凯歌:和你在一起陈的黄土地横空出世,奠定了他在中国电影“第五代”的精神领袖地位。随后大阅兵孩子王边走边唱等影片中一以贯之的以新的视听语言实践着对于民族历史文化的思考。霸王别姬风月荆轲刺秦王温柔的杀死你和你在一起无极梅兰芳,二、张艺谋:一个都不能少老井第二届东京国际电影节最佳男演员奖、第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖和第十一届百花奖最佳男演员奖,中国第一个三冠影帝。红高粱38届西柏林电影节金熊奖。英雄,三、第六代:后撤的姿态“地下电影”“独立电影”等出现于90年代、脱离官方的制片体制与电影审查制度的、以个人集资或凭借欧洲文化基金会资助拍摄的影片创作者,张元北京杂种、王小帅冬春的日子、贾樟柯小武;先后与1989、1991年毕业于北京电影学院的体制内创作的青年导演,娄烨周末情人霍建起那山那人 那狗;产生于八九十年代之交,以北京流浪艺术家群落相关的纪录片制作者,吴文光流浪北京、时间我毕业了,贾樟柯站台小武三峡好人、王小帅冬春的日子十七岁的单车、娄烨周末情人苏州河、张元东宫西宫过年回家、章明巫山云雨、管虎头发乱了、张扬洗澡爱情麻辣烫、王超安阳婴儿、刘冰鉴男男女女王全安月蚀、陆川寻枪可可西里。,香港电影,第一章 徘徊踏步时期的电影创作,1 阵痛后的电影创作 1976年10月“四人帮”垮台到1978年12月中国共产党十一届三中全会召开,是共和国历史上一个短暂的徘徊踏步时期,也被称为是“恢复时期”,是拨乱反正的年代。 1977年各制片厂共生产了故事片18部,1978年就翻了两倍,有40多部影片问世(根据当代中国电影的资料 中国电影出版社出版 第355页),这两年生产的电影,主要就是以下三类电影:,第一类电影,当然也是数量最多的,是揭露“四人帮”罪行以及人民群众和“四人帮”作斗争的电影,完全是一种破碎心灵的哭诉,如十月风云(雁翼编剧,张一导演)、严峻的历程(张笑天、 侍继余、 郦劫 编剧 苏里、 张健佑导演)、蓝色的海湾(吴荫循 、周民震编剧 颜学恕 艾水导演)、失去记忆的人(杨时文 斯民三 周泱编剧 黄佐临 颜碧丽导演)、风雨里程,第二类作品是革命历史题材电影,像大浪淘沙(朱道南 于炳坤 伊琳编剧伊琳导演)、万水千山(陈其通编剧 于洋导演)、拔哥的故事(谢夫民 成荫 毛正三 马元杰编剧 成荫导演)、大河奔流(李凖编剧、谢铁骊、陈怀皑导演)、推进中原(汪遵熹 李林木 温昭礼 编剧 张一导演),第三类作品是惊险反特片,如黑三角(李英杰编剧 刘春霖 陈方千导演)、猎字99号(周振天 黎阳编剧 严寄洲导演)、东港谍影(孟森辉 周云发 陈镇江 编剧 沈耀庭导演),第二章 现实传统的延续和电影美学的发展,七九年的创新奠定了电影文化观念转变的最初基础,具体表现在以下几个方面:1人的解放2对真实性的渴求 3对人生的热情4电影形态的多样性,一、20世纪80年代中国电影的整体风貌1、从政治视角转向艺术视角。80年代中国电影真正确立艺术视角的时期,从艺术美学的角度探讨电影艺术的发展成为理论和实践的自觉追求。在理论上,对中国电影艺术本体的确立以及80年代中后期关于中国电影民族化问题的讨论使得艺术成为创作的主导意识。,中国电影的形态和艺术格局发生了变化。实践上天云山传奇城南旧事黄土地等影片无论是心理结构、散文化结构还是影像美学形态电影,都标志着中国电影艺术整体视野的开拓。,2、人情情感的复杂与反思。民族文化的传承使中国电影对中国文化的核心内容给予天然的关注,强调人情情感的动人性贯穿中国电影历史城南旧事人生乡音,3、生命意义的肯定与探索。在现实主义的影响下中国电影进入了自觉寻求对人生价值意义的思考层面,对人性、人心、人情的关注思考超出了叙事表层,人的主题明显体现,构成中国电影整体感染力提升的基础。青春祭野山猎场扎撒等,4、文化反思责任的增强。中国电影天然习染着社会文化的要求,而且时代政治文化的特点对艺术传统的影响重大。,80年代早期的优秀影片也是触及社会焦点问题的影片,如邻居人到中年等,随着社会发展,文化反思逐渐的明显,特别是第五代电影人在中国电影中开始了从社会文化追踪到社会文化反思的转化。,二、第三代导演的创作1980年至1983年,是“第三代”和“第四代”导演共同开创新局面的年代。曾导演过渡江侦察记、红日的汤晓丹,在1981年导演了南昌起义、1983年导演了廖仲恺;成荫导演了西安事变;水华导演了伤逝;王炎导演了许茂和他的女儿;凌子风导演了骆驼祥子(1982年)、边城(1984)、春桃(1986)等影片。,谢晋的电影创作 新时期以来,谢晋的作品很多,而且每一部作品都带来不同程度的轰动,青春(1977)、啊,摇篮(1979)、天云山传奇(1980、第一届金鸡奖最佳故事片)、牧马人(1982)、秋瑾(1983)、高山下的花环(1985年第八届百花奖最佳故事片奖)、芙蓉镇(1987金鸡奖最佳故事片奖)、最后的贵族(1989)、清凉寺钟声(1991)、老人和狗(1993)、鸦片战争,女儿谷等,从中可以看出谢晋导演旺盛的创作生命力。,三、第四代导演创作1写实传统和平民意识2视听语言上的特点3叙事方式4人道主义理想和对人的命运的关切,吴贻弓的城南旧事 、黄蜀芹的人鬼情 、张暖忻的沙鸥 青春祭、胡柄榴 乡情乡音乡思三部曲 、吴天明 人生 老井、颜学恕 野山 、郑洞天邻居、谢飞湘女潇潇香魂女黑骏马本命年等,四、第五代电影人的创作。 张军钊一个和八个、陈凯歌黄土地孩子王霸王别姬、田壮壮盗马贼、黄建新黑炮事件轮回背靠背、脸对脸、吴子牛喋血黑谷晚钟、张艺谋红高粱大红灯笼高高挂英雄以及何群、宁赢、刘苗苗、夏刚、李少红、孙周、周晓文等,第三章 20世纪90年代的多元化发展,90年代中国电影的变化就在五色斑斓的改革背景下眼花缭乱,包括发行制片方式的改革,合作制片的时兴,国外大片引进的冲击,院线制与宣传操作方式的形成,都成为中国电影应接不暇的一次次冲击。这一时期,涉及电影更多的话题集中在改革、票房、策划、档期、买断、明星、盗版等等。,90年代中国电影呈现复杂多样状态,原生态现实展示、主流形态强化、新生代电影反叛传统,造就电影激情的消退和现实主义的朴质化现象。,首先,现实主义潮流呈现为时断时续的状态,纷繁嘈杂、幽默调侃、原生态展示和冷酷揭示成为电影人看待现实的态度。背对背,脸对脸埋伏民警故事有话好好说没事偷着乐等;其次,主流形态电影更为自觉并更有规模的倡导创作。再次,新生代导演的出现和转入正规化创作。,第六代:后撤的姿态“地下电影”“独立电影”等出现于90年代、脱离官方的制片体制与电影审查制度的、以个人集资或凭借欧洲文化基金会资助拍摄的影片创作者,张元北京杂种、王小帅冬春的日子、贾樟柯小武;先后与1989、1991年毕业于北京电影学院的体制内创作的青年导演,娄烨周末情人霍建起那山那人 那狗;产生于八九十年代之交,以北京流浪艺术家群落相关的纪录片制作者,吴文光流浪北京、时间我毕业了,贾樟柯站台小武三峡好人、王小帅冬春的日子十七岁的单车、娄烨周末情人苏州河、张元东宫西宫过年回家、章明巫山云雨、管虎头发乱了、张扬洗澡爱情麻辣烫、王超安阳婴儿、刘冰鉴男男女女王全安月蚀、陆川寻枪可可西里。,第四章 香港电影(1979至今),70年代末期香港电影在继承传统的基础上继续发展。一、多元化创作时期(7997)香港电影新浪潮1979年,章国明、徐克、许鞍华、翁维铨分别推出电影点指乒乓蝶变疯劫和行规,以未来主义武侠片、悬念推理片、警匪片、帮派片等丰富的类型样式和全新的视听风格震撼了整个香港电影界,以此四部作品为标志,香港电影新浪潮运动正式诞生。,香港电影,随后,一大批导演相继崛起,梁智普的跳灰严浩的咖喱啡谭家明名剑方育平的父子情等, 虽然新浪潮运动在80年代中期就基本上结束了,但是对于以后的香港电影的发展产生了重大的影响。,吴宇森、林岭东、杜琪峰、关锦鹏、王家卫等众多导演创作出英雄本色阮玲玉胭脂扣春光乍泄等优秀作品。二、新时期(97年至今)1进军国际影坛2本土电影发展 90年代中期后,香港电影在变化中发展。王晶等人推出古惑仔系列,“赌片”系列等。2002年刘伟强创作无间道取得不俗成绩。杜琪峰、韦家辉等人以全新的理念大胆改造枪战、警匪、黑帮等类型片。另外香港有个好莱坞榴莲飘飘香港制造等低成本独立制作影片也引人注目。,第五章 台湾电影(79年至今),一、台湾新电影 80年代台湾新电影运动,开山之作是光阴的故事。1982年,陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联合执导光阴的故事标志着台湾新电影运动的诞生。之后看海的日子儿子的大玩偶风柜来的人玉卿嫂小爸爸的天空等优秀作品共同掀起了台湾新电影的浪潮,它们继承了以前的写实主义的优秀传统,但在叙事方面进行了大胆的突破。台湾新电影运动四个最重要的代表人物是侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、张毅。,二90年代后的台湾电影 90年代出,台湾电影培养和扶植人才和厚置电影工业基础,喜宴戏梦人生等影片在各大电影节获奖。除老一批电影人外,李安、蔡明亮、赖声川等一大批新锐导演涌现。,